Foto n.1

Segromigno in Piano ottenne l’indipendenza giuridica da Segromigno in Monte solo nel 1877. A quell’epoca, in corrispondenza di un notevole aumento demografico e un conseguente incremento del numero dei fedeli, fu deciso di realizzare una chiesa parrocchiale anche a Segromigno in Piano.

Foto n.2

La chiesa neoclassica fu costruita al posto della preesistente chiesina del ‘600 dedicata alla Madonna dei Dolori e fu progettata dall’Ingegner Carlo Cervelli. Così almeno riportano nei loro scritti gli illustri storici Guglielmo Lera e Carlo Gabrielli Rosi (Op.Cit. in bibliografia) che hanno avuto modo di verificare i dati direttamente nei documenti conservati presso l’archivio parrocchiale di Segromigno in Piano. Nell’importante e più completo repertorio che ho consultato in materia (v. bibliografia) non ho trovato alcun ingegnere o architetto Carlo Cervelli. Ho trovato notizie dell’architetto e ingegnere lucchese Michele Cervelli che dal 1850 al 1860 ricoprì un ruolo di primo piano nella Direzione Generale dei Lavori d’Acque e Strade ma che nel 1840 realizzò la Chiesa di Sant’Andrea a Viareggio, di linee architettoniche comparabili a quelle della Chiesa di Segromigno in Piano.

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Foto n.3

Ma anche l’architetto Giuseppe Pardini produsse una serie di disegni per un impegnativo e ambizioso progetto per la nuova Chiesa di Segromigno in Piano. E’ presumibile che chiunque abbia realizzato il progetto si sia ispirato a quei disegni. La costruzione iniziò nel 1862 e vide la fine nel 1885 grazie al lavoro degli abitanti e alla dedizione del parroco, Don Lodovico Bedini. Si narra che i paesani andassero a caricare la pietra di Matraia con i barrocci fino alla cava.  Il campanile è rimasto presumibilmente quello della vecchia chiesina.                                                   

Foto n.5  Particolare della chiesa

Foto n.4  Campanile

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Nelle nicchie ai lati dell’ingresso sono collocate le statue in marmo dei Santi Frediano e Stefano.   

Foto n.7

Foto n.8  Pieve di Marlia

Il pergamo della chiesa di Segromigno in piano è arricchito da un bassorilievo dello scultore Francesco Petroni fra i più importanti artisti lucchesi dell’epoca. Il bassorilievo è del 1914 e raffigura San Paolo che parla all’Aeropago.

Le vetrate sono state realizzate dal 1972 al 1980 dal pittore Giuseppe Ardinghi recentemente scomparso. Si tratta di 16 grandi lunette in vetro che rappresentano: La creazione, La natività di Gesù, Il peccato originale, il Battesimo di Cristo, Caino e Abele, Il Buon Samaritano, Noé e l’Arca, La Samaritana al pozzo, Mosé e le tavole della Legge, L’ultima cena, San Matteo Evangelista, San Marco Evangelista, San Luca Evangelista, San Giovanni Evangelista, San Giovanni Battista, Santa Caterina da Siena. Nella vetrata dedicata a San Luca si possono vedere i profili in chiaroscuro dell’autore e del prete committente, Don Emilio Angeli

Facevano parte del patrimonio della Chiesa 14 grandi dipinti del ‘700 che componevano il corpus della “Via Crucis”. Provenienti forse dalla Chiesa di San Francesco di Lucca furono probabilmente acquisiti agli inizi del ‘900 dall’allora parroco Don Pera. Con l’intento di collocarli nel futuro Museo Diocesano furono comprati alcuni anni fa dalla Cassa di Risparmio di Lucca che si adoperò per un primo restauro. I quadri furono realizzati con differenti stili e tecniche da diversi artisti lucchesi. I dipinti portano sul retro la firma degli artisti Giovan Domenco Lombardi, Francesco del Tintore, Vincenzo Vannucci, Francesco Ghibertoni, Tognini, Mazzanti e Valle. Degli ultimi tre, che si sono firmati col solo cognome, purtroppo non è stata trovata alcuna notizia certa nei repertori.

La Via Crucis attualmente esposta in chiesa è in terracotta ed è dello scultore livornese Mario Carlesi, che realizzò anche i Monumenti ai Caduti alla Pieve San Paolo e a Tereglio.

La corte lucchese è un unicum tra gli edifici rurali. E’ nata e si è sviluppata seguendo l’antica centuriazione romana e per questo, si è straordinariamente integrata con il paesaggio agricolo circostante.

E’ solitamente composta da una fila di case unite tra loro e sviluppate in più piani, con le facciate allineate poste a settentrione e una schiera di cascine a meridione. Le cascine venivano usate per il ricovero degli animali.

Foto n. 1-2-3-4 Esempi di corte lucchese

Foto n. 1

Nella parte superiore, dove venivano conservati raccolto e foraggi, la cascina aveva la particolarità delle mandolate in laterizio, che potevano essere a castello di carte, a coltello e a scacchiera.

Le mandolate, oltre a garantire la necessaria areazione davano un suggestivo, anche se probabilmente non voluto, abbellimento a tutta la struttura e per questo rappresentano oggi un elemento molto apprezzato nelle moderne ristrutturazioni.

Foto n. 2

In mezzo alla corte c’era l’aia, spazio comune e fulcro della vita economica e sociale degli abitanti. Nell’aia si svolgeva la lavorazione del raccolto e lì le messi venivano essiccate.

Ma l’aia era anche luogo di attività ricreative e di veglie nelle serate estive durante le quali si svolgevano intrattenimenti vari come canti e balli, ma anche rappresentazioni teatrali improvvisate.

Foto n. 3

Caratteristica della corte lucchese era quella di essere aperta, predisposta all’ampliamento, necessario quando la famiglia iniziava ad allargarsi.

Il primo nucleo era formato da case a due piani, generalmente riconoscibili perché più basse rispetto a quelle che si andavano ad aggiungere in seguito.

Foto n. 4

Foto n. 5  Mandolata a castello di carte

Il materiale utilizzato per la costruzione era di solito laterizio di recupero o altro materiale facilmente reperibile come i cotani.

 Questi sono grossi sassi di forma rotonda che si trovano scavando in superficie il sottosuolo e che si sono formati nell’antico letto del fiume Serchio che con il suo corso li ha levigati. 

                      Foto n. 6 Mandolata a coltello

Foto n. 7 Mandolata a scacchiera

 Ma, soprattutto nelle case più recenti, veniva usata anche la pietra di Guamo o di altre cave locali. Gli annessi adiacenti come il forno e il pozzo erano di uso comune, mentre il comodo, gabinetto esterno alla casa, lo stalletto per l’allevamento dei maiali, e il pollaio erano ad uso personale. Il callare o passo veniva chiamato l’ingresso che portava all’interno della corte. A volte l’ingresso era completamente aperto, a volte era un porticato. Ma all’esterno della corte, oltre alla rete viaria di derivazione romana, sussisteva una viabilità, per così dire minore, ma importantissima per il collegamento.Essa era censita nelle carte catastali. La redola, ad esempio, era un viottolo in mezzo ai campi, che ne delimitava i confini e impediva alle persone l’attraversamento degli stessi, evitando danneggiamenti alle coltivazioni.

Foto n. 8 Forno

 Spesso le redole erano circondate da siepi. Questa viabilità è, ai nostri giorni, quasi completamente perduta, inglobata dalle proprietà private che spesso sono recintate e non consentono più il libero passaggio.

Il Liberty a Lucca arriva in ritardo rispetto ad altre città italiane e resta ancorato alle regole stilistiche dell’architettura ottocentesca, in particolare il neoclassicismo.

Gli inizi del Novecento corrispondono ad un notevole aumento demografico e un conseguente sviluppo manifatturiero e industriale che arriva a portare ad un aumento generale del benessere economico. Si trasforma e accresce la classe borghese, che aderendo entusiasticamente ai nuovi canoni stilistici, diventa il principale promotore della “nuova arte” e attraverso essa trova modo di distinguersi.

Tanti gli artisti e gli architetti dell’epoca che si cimentarono nelle più svariate espressioni. Sia essi scultori o architetti poterono sfruttare al meglio le caratteristiche di un nuovo materiale, il cemento, e molti furono i capolavori realizzati. Non è possibile fare a meno di menzionare l’attività della famiglia degli Orzali, che furono al tempo stesso imprenditori edili e architetti fra i più impegnati e produttivi del periodo.

Foto 1-2 Esempi di ville in stile Liberty

Foto n. 1

Foto n. 2

Foto n. 3

Nonostante che il crescente sviluppo viario avesse accorciato le distanze tra la città di Lucca e i paesi limitrofi (il primo tronco ferroviario Lucca-Pescia-Pistoia viene completato nel 1853 e nel 1907 viene inaugurata la linea tramviaria Lucca-Pescia-Monsummano) l’art nouveau in provincia approda intorno agli anni venti, quando nel resto d’Italia si è già passati ad altri stili.

Negli anni Settanta si sosteneva che fosse stata la ricchezza apportata dagli emigranti ritornati dall’America a promuovere il liberty a Lucca.

Foto n 4

Recenti studi storici e archivistici hanno in parte ridimensionato questa ipotesi ribadendo il ruolo svolto a Lucca dalla borghesia locale. Ma per quello che concerne i paesi contigui gli stessi studi hanno riconosciuto l’importanza fondamentale dell’intervento degli emigranti che rappresentarono i principali sostenitori della nuova arte e dettero una spinta determinante alle nuove costruzioni architettoniche.

Mentre chi vuole ammirare i tanti esempi di architettura liberty a Lucca può trovarne semplicemente facendo il giro della Circonvallazione e delle vie traverse, nel capannorese non basta percorrere la via Pesciatina

Foto n. 5

Le case di gusto liberty, apparentemente meno appariscenti di quelle cittadine, sono sparse in tutto il territorio, prevalentemente concentrate nei centri più importanti.

Da segnalare un fenomeno particolare in quel periodo, tipico della campagna, dove molto case di corte vennero decorate con elementi in stile floreale.

Contrariamente a quanto avveniva per la corte rurale, la casa liberty si sviluppa in un lotto unico e la struttura abitativa di solito è a due piani, anche se in provincia si trovano molti esempi di villette a un solo piano rialzato.

La disposizione interna è in genere la stessa, con salotto e cucina a piano terra, l’ingresso centrale in asse con le scale e il secondo piano che accoglie le camere da letto.

Foto n. 6

I palazzi e le ville più ampie ospitano a piano terra la sede delle attività imprenditoriali dei proprietari. In particolare, per quello che riguarda il capannorese trattasi di attività commerciali. Spesso è presente un balcone esterno centrale impreziosito con ringhiere in ferro battuto decorato o balaustre in cemento modellato.

La porta d’ingresso in legno si presenta a volte minuziosamente intagliata. Le facciate vengono abbellite con raffinati fregi ad affresco o a stucco, ma anche con decorazioni in maiolica invetriata.

Foto n. 7

 Sovente anche gli interni vengono riccamente affrescati. Non di rado i committenti fanno realizzare dagli artisti elementi decorativi riconducibili al mestiere svolto. Tanti sono gli esempi nei quali viene raffigurato Mercurio, il dio del commercio, o la dea Atena tutrice dei metallurghi.

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Tra i tanti artisti attivi in quel periodo ricordiamo gli scultori Giuseppe Baccelli e Umberto Sorbi, Aurelio Franceschi, i pittori Arturo Chelini, Giuseppe Lunardi. Tra le fabbriche artistiche più impegnate e importanti possiamo invece menzionare la Manifattura Fornaci S.Lorenzo Chini e C. e la Casentini & Piegaia che produssero maioliche invetriate e, più recentemente la Fabbrica Tessieri di ceramiche artistiche ancora esistente in Borgo Giannotti, i fabbri Guidi (ancora esistenti) e Puccinelli, i mobilieri pesciatini Spicciani.

Data l’impossibilità di tracciare ogni singolo manufatto o intervento, è lecito pensare che, oltre alle botteghe artigiane più famose, molti altri fabbri, mobilieri e decoratori avessero lavorato, soprattutto nel Capannorese, improntandosi al gusto liberty.

Foto n. 9

 Ed è a queste figure pressoché sconosciute e dimenticate, a questi autori di bellissime raffigurazioni che occorrerebbe     dedicare una ricerca specifica.

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Foto n. 11 Elemento decorativo di casa di corte

Da sempre i lucchesi hanno dovuto tenere a bada le acque del Serchio che fin dalla preistoria invadevano tutta la piana di Lucca per poi gettarsi nel vicino Lago di Sesto o di Bientina. E se da un lato l’abbondanza di acqua ha reso difficile l’insediamento delle genti, da un lato ha consentito un fiorente sviluppo dell’agricoltura dando un particolare impulso alla coltivazione del gelso. Secoli di tecnica e di ingegneria hanno contribuito alla realizzazione di un sistema idraulico estremamente efficiente, pari in Italia solo a quello della pianura padana.

A Lucca, la fase di regimazione dell’acqua in canali iniziò a partire dal 180 d.c. ad opera dei romani, e consentì lo sviluppo delle numerose fattorie e della stessa città. Quest’opera imponente continuò nel corso del VI secolo con l’intervento del vescovo Frediano, che provvide a mettere in sicurezza un vasto territorio e che è stato documentato da numerose fonti;in particolare si ricordi il famoso affresco di Amico Aspertini, nella Chiesa di San Frediano, che raffigura il Vescovo lucchese con un rastrello in mano intento a fermare simbolicamente il corso del Serchio. Alla fine del Trecento la realizzazione parallela al Serchio del Condotto Pubblico consentì di sfruttare l’acqua per scopi mirati, sia per uso civile e agricolo, sia per la nascente attività produttiva (molini, frantoi).

Zanella      Foto n.1

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Per consentire le opere di canalizzazione, in virtù dei provvedimenti dell’Offizio, il popolo dovette eseguire i lavori manuali e dovette farsi carico del trasporto dei materiali necessari.

Nel 1500 venne istituita una speciale Magistratura delle acque chiamata Offizio sopra il Fiume Serchio. I membri dell’Offizio avevano il compito di sovrintendere ai lavori di canalizzazione delle acque che dovevano essere eseguiti anche in relazione al tracciato stradale esistente. Per consentire le opere di canalizzazione, in virtù dei provvedimenti dell’Offizio, il popolo dovette eseguire i lavori manuali e dovette farsi carico del trasporto dei materiali necessari.

 Nel 1801 l’Offizio venne definitivamente soppresso e fu istituito il Comitato Generale di Acque, Fabbriche e Strade che poi si chiamò Direzione. I lucchesi dovettero pagare un tributo per consentire le opere utili a risolvere il problema delle acque e solo chi abitava in zone ad alto rischio di alluvione era esente dal pagamento (ad esempio, coloro che vivevano vicino al Lago di Sesto).

Nei vari secoli furono molti gli ingegneri idraulici che si avvicendarono negli interventi più vari e alcuni di essi pensarono di sfruttare l’acqua dei rii per realizzare magnifiche fontane e giochi d’acqua nelle ville lucchesi.

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 Nell’800 fu l’architetto Lorenzo Nottolini, famoso per le Parole d’Oro e il suggestivo acquedotto, che riprese il progetto dell’Arnolfini e lavorò attivamente al problema delle acque; inoltre ideò lo studio più completo

(e purtroppo mai realizzato perché dispendioso) di sistemazione idraulica della Piana e di bonifica del lago di Sesto, chiamato il Gran Progetto.

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 Nel 1859, l’architetto Giuseppe Manetti realizzò un’imponente opera idraulica di bonifica che venne attuata attraverso un condotto sotterraneo (botte) sotto il Fiume Arno  e che  permise il deflusso delle acque del Lago di Sesto in un nuovo canale chiamato Emissario. Dal 1935 per circa vent’anni il Consorzio di Bonifica di Bientina, nato dall’unione di tutti gli enti preposti preesistenti, si impegnò nella sistemazione e nella manutenzione degli argini, degli scoli e delle strade.

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Nel 1951 l’ingegner Giovanni Girometti progettò la costruzione del nuovo Scolmatore di Pontedera che consentì di ultimare i lavori di bonifica del Bientina.

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Ma esiste un’opera, sicuramente meno conosciuta, e in parte persa, di regimazione idraulica, sia delle acque meteoriche che di quelle di falda, dovuta in gran parte all’ingegno del popolo della campagna lucchese, opera che si è stratificata e mantenuta nel tempo e che è servita non solo a controllare le sempre numerose e imprevedibili inondazioni, ma che ha consentito un sapiente ed economico utilizzo dell’acqua per l’irrigazione dei campi e per gli usi civili.

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Un lavoro enorme questo se si pensa a quanto fosse estesa nel passato la canalizzazione non soltanto dei rii e dei fossati ma anche delle fosse che delimitavano ciascun appezzamento di terra:  un reticolo fitto di scavi lungo i campi e le abitazioni che serviva a raccogliere l’acqua piovana e del sottosuolo e che, dopo l’utilizzo, provvedeva a recuperare e convogliare la stessa acqua nei canali. Si consideri anche il fatto che non c’erano fognature perché i liquami, che venivano raccolti in luoghi appositi, venivano utilizzati per la fertilizzazione del terreno. Sia l’impatto ambientale che l’inquinamento potevano considerarsi davvero irrilevanti.

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Gli argini e i muri a secco erano costruiti in laterizio, e i ponti venivano realizzati senza l’ausilio di macchine meccaniche. Tutto l’impianto era completato da un sistema capillare di chiuse, paratie, zanelle, cisterne, terrazzamenti, pozzi, e lavatoi che, con l’abbandono dei campi è in gran parte scomparso; restano ancora qua e là alcuni elementi, qualche pezzo di muro, qualche ponticello, qualche tratto di gora, ma attualmente l’acqua è stata tutta incanalata nelle moderne tubazioni interrate e restano a cielo aperto soltanto i fossati più grandi.

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Elementi vari    Foto 15-16-17

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Muro a secco Foto 18